寻觅心灵的书画情愫
——黑龙江“五九七”农场，我成长的摇篮
夏有良
年5月12日，是我终生难忘的日子。那天，杭州钱塘江边的白塔岭下，人潮涌动，一列北去的列车将从这里始发。车中一脸稚气的我，手中紧紧攥着知识青年上山下乡金*色的光荣证，含着眼泪探头看着窗外饱经风霜的父母，还有哥哥和年幼的弟弟、妹妹，脑海一片空白。那时的我还是个毛孩子，啥也不懂：只知道是响应号召：知识青年到农村去……，带着防修反修的一腔热血，要离开美丽的家乡——杭州。
16年了，自己一直在父母的呵护下平静地生活。那时，我们家6口人都靠父亲的60多元工资过活，瘦弱的母亲是大户人家出身，温和善良，在她精打细算的操持下，全家人和和睦睦。六十年代实行的是计划经济，很多东西购买都凭票，粮油米面、煤饼、衣料，哪一样没票都没法买。为节俭省钱，母亲尽可能买一些不用票的便宜货。
南方人赴北方生活，要添置棉衣、棉被、棉帽，家里拿不出那么多钱来购置，很多家的孩子和我一样也要上山下乡，很难借到钱。无奈的母亲只好狠狠心，卖掉了她陪嫁时三钱重的金戒指，得了二十七元，以解燃眉之急。
列车在微风中缓缓启动，顿时哭声雷动，这就要背井离乡了，我脑海中浮现了从小学到中学自己痴迷书画爱好的情形。
我是在杭州铁路三小读书的，从二年级开始就在学校的红领巾园地画小虎子、小豆豆。到了中学，教美术的潘老师是美术学院毕业的，这个“小老头”特别喜欢我，说我画画有灵性，常在课后开一些小灶，传授绘画技法，让我临摹雷锋、欧阳海等故事的插图；他向我叙述大自然和绘画的关系，激发我身上爱好书画的“艺术细胞”。小小年纪的我，在潘老师的悉心指点下进入绘画的神秘世界，乐此不疲……。
四天四夜的火车一路奔驰，从南到北来到了一个陌生的小站。站里热闹非凡，空气中飘着浓浓的大蒜味，有不少辆车来接人，一个领导模样的拿着名单报着姓名。报到名字跟着接人的车走，我傻乎乎的，不知咋回事，就和邻居家的张国水、郑兴裕、陆寅、金正芳上了一辆车，在坑坑洼洼的泥路中摇了不知多长时间，车停在一个荒野里，有人喊，到了。这就是要工作的黑龙江生产建设兵团十九团值班四连驻地——金沙河。
举头望去，零零星星的野草丛中支着几顶帐篷。我们一一下车，当一个看上去有点年纪的中年人点名时，发现根本没我名字，才知道自己是“坐错了花轿搭错了车”。那人和蔼地问我：“要不要送回去？”我心里没谱，只觉得：这个地方荒无人烟，挂着个煤油灯，电也没有，自来水也没有，人就住在几顶帐篷里，大家的被子一溜溜都铺在一起，蛮新鲜的，回去的那个连队也不知道啥样？不如就待这里吧（五十年过去了，一直都不知道我原来应去的连队叫什么）。
就这样，我莫名其妙留在这支后来被称为“红四连”的连队。一切都是那么的陌生。我偷偷瞄了瞄欢迎我们的人群，男男女女一个个的脸都是晒得黑黑的，严肃得很，一点笑容也没有……。
天亮了，刺耳的号声把人惊醒，我迷迷糊糊起床，看别人做什么自己就跟着去做什么。跑到一个泥泞的土井边洗脸刷牙，从土井里打出冰凉的，**的泥水，沉淀一会，再倒入盆里缸里洗脸刷牙。喝的也是这**的泥水，每天吃的是粗粗的很难咽的窝窝头和萝卜丝清汤。奇怪的是大家没有一个怨言，而且精神头特别好，特别是女兵排的那些女生，在一个叫齐学琴的排长领着，有那么股“英姿飒爽”的感觉。小丫头歌唱的好，蛮入耳的。接触中，女兵排也真是能吃苦，当时连里试验种水稻，她们瘦弱的身姿，肩扛那么重的稻种袋子，光着脚来回在窄窄的田埂上跑，在刺骨的冰碴中撒种……。慢慢地，我懂得了，这就是“一不怕苦二不怕死”的革命精神，我在这种积极向上，勇于进取的氛围中渐渐成长。
我分在五班，班长马长权个头廋高，我看他抽烟都把烟吞到肚子里，津津有味。他特别关心战士，不善言语，却以自己的行动带动和影响大家，给我留下了深刻的印象，和他在一起学到了很多，他也深得全班同志爱戴。
几个月后不知为什么把我调到炊事班，在一个地窨子里工作，地窨子一大半在地下，蛮暖和的。班长韩许同志手把手的教我做酸菜炖粉条、蒸馒头、煮大碴子、手擀面，班里的孙百芳同志教我烙苞米面饼。我和舟山知青郑冬宝、丁雨忠等都成为做面食的好手，郑冬宝和面拿捏得特别准，做得馒头松软可口；印象特别深的是我们的司务长冯仁义，上海人，带一副眼睛，在我眼里是“老革命”了，胳膊特别有劲，我和他推磨做豆腐，学到了不少手艺。因自个儿打小做事爱琢磨，有股子钻劲，在炊事班学会了双手同时揉两个馒头的绝活、能把自擀面和得倍儿筋道，切得又长又细。
我不爱说话，连里搞一帮一、一对红时，对象就是那小丫头片子齐学琴排长，别看她年纪不大（十八岁不到），却老成得很，“很有一套老*治工作者的味道”，有时间她就找我唠嗑：鼓励我要上进，发挥自己的聪明才智，写写身边的好人好事。我喜欢写写画画，在她的激励下成为连里的一名宣传员，从此自己很卖力的去采集连队的素材，编写黑板报，写报道、画插图。不亦乐乎（这是我真正步入艺术的开始）。
几个月后，连队被紧急抽调到三师钢铁厂建设工地搞突击任务，敢打硬仗的红四连精神再次在钢铁厂建设大会战中得到体现，干部战士几天几夜奋战在矿山上，我们炊事班每天把饭菜送到工地。首战告捷，钢铁厂领导就不乐意把那么一个能打硬仗的连队交还十九团了，决定把值班四连留在钢铁厂，转为地质勘探队，成为一支技术性的队伍。
任务的改变，全队上下兴起了大学习的热潮，因我字写得还不错，石聚发指导员把我调到技术办公室物探班从事描图工作。办公室的工程师、技术员都是从专业单位调来的五十年代大学毕业生，工作上一丝不苟，严格要求，为提高我们这些半吊子门外汉的专业水平，躬身执教，将自己苦读得来的知识倾囊相授。
地球物理勘探描图工作，对地质地形的描绘要求很高，一般的绘图墨水胶质太重，不好使，李云浦工程师就教我如何配置墨水，用上等的超漆烟慢慢磨一个半小时，配上明胶，在老前辈的指导下，我能够在一毫米的间隙中用鸭嘴笔画五条线，每条线都不碰牢。
我现在画国画用的超漆烟，还是七十年代初从北京买的，当时花了十二块钱，蛮贵的（现在二两重的七十年代正宗超漆烟，市场起码三千多元）。
描图用的是仿宋体，为了掌握好书写要领，我到了痴迷的程度，全队都知道我在这方面下过功夫，于是常给好战友“造假”画电影票，（因当时电影票都是在钢板上用铁笔刻的仿宋体蜡纸印的），我用手工写仿宋体可以和印的一模一样，从来没有被发现过。
前些日子，舟山的铁哥们王健康撰文“揭发了我的造假”，哈尔滨的好哥们赵铁鉴还开我玩笑，说我七十年代就是“造假高手”。其实铁鉴才是造假高手，他做什么像什么，做搓衣板还雕上花鸟（我打趣他是送那个女孩子的）。
年母亲退休，我有机会顶职回到杭州，在杭州量具厂工作。因能写写画画，在车间实习半年后，担任了工会干事，之后又担任了宣传干事、民兵指导员、行*工会主任、宣教科科长等。
该厂座落在景色秀丽的万松岭半腰，郁郁葱葱的景色把我带入了画的境界，从那刻起，潜移默化中渐渐步入了书画艺术的殿堂。
在量具厂工作了九年，调到杭州轮叉厂担任办公室主任，年杭州西湖区组建文化局为招募人才选调办公室主任，文化局长陈建华来厂里商调，可因体制关系未能如愿，后时任西湖区委书记的熊恩生得知，特批“即是人才、当不拘一格”。
出生书香门第的我，从小受长辈的影响，爷爷夏超，北伐期间任浙江省省长，是西泠印社的早期会员，家里有老底子留下来的芥子园画谱和木刻版米芾字帖，耳聪目染诗书画印。
年，我考入杭州科大绘画专业（教学全是中国美术学院德高望重的老师），通过学习，更加如鱼得水，先后得到李文采、李震坚、林锴、周沧米、徐永祥、周诗城、朱关田、吕迈、陈振濂、王冬龄、马世晓、俞建华等当代一大批书画名家的悉心指导，在坚持学习书画的同时，我对中国画和书法有了深入的理解。
中国绘画和中国书法关系密切，两者的产生和发展，都是相辅相成。自从书画相会，本同质而异体的书法与绘画交融在一起。中国画发生了根本变化。莽莽天宇、恢恢地轮，一切有形有影、有声有色的万象，都是书画家匠心的依据、创造的源泉。中国绘画充分运用书法艺术的线条，书法的用笔。书法中的线条和用笔是中国画造型的语言，离开了书法的线条和用笔，很难想象中国画会是什么样。我特别注重书画同源，书法与绘画同时兼修，以书法中的线条运用到自己的绘画艺术中，又以绘画中的空间挪用至自己的书法创作中，两者相辅相成。
我是一个忠于传统、恪守法度、耐得住寂寞的人。在创作中一直很注重线条和笔墨，而同时不丢“境界”、“气象”、“气韵”。“意境”不是我山水画的全部和山水画的灵*，我的画较好地继承了“以书入画”的文人传统：笔下的青山秀水，以线立骨，构图不求奇险，总是平中无奇，充实、饱满、大气。笔墨则凝重、坚实。用线笔笔中锋，我的作品不刻意追求风格的猎奇，而强调自然而然，有感而发，用心写来，水到渠成。流露出深远，淡雅，凝重和烟云流润的意境。无论是小桥流水，还是寥寥几笔的茅屋，始终充满了一股灵气和活力。在咫尺之中营造自然景色，笔墨滋润，风格清雅。在景与情的营造上尽得真山水之神韵。雨水充沛的江南，滋润着大地，给万物以生机，这就是悠远而又古老的江南风韵。
我想，水，是画中不可缺少的成分，它是一种文化，或者是一种感情的象征和寄托，是一种灵感的源泉。把江南雨季的烟雨朦胧，水墨画式的清淡，灵动变幻的激情，丰富涵蓄生机的感觉融入画中，给人以无限的遐思和美感。那温馨的画面，溪水般地流入读者的心田，慢慢地把人带入和谐、宁静的诗的境界。
我对书法的理解和练习，都有自己的一面。从摹碑临书入手，注重书法的基石。在书法作品的创作中，“实”与“虚”互相结合。“实”的有形，下笔正确、结构明晰、章法自然；“虚”的无形，空间得体、气韵连贯。“实”与“虚”两者互相依存，相互为用，共同表现出书法作品的审美价值。用笔有迟急、起伏、曲折之分，笔锋有正侧、藏露之别，笔画形态有方有圆，还要讲求笔力与笔势；结构有奇正、疏密、违和等法理；写形与神，他熟练技巧，运气达毫端，以气行笔，点画之间气脉相通，气韵和神采才表现出来。确确实实的感触到对书法的意境美。
中国画与书法在观察认识、形象塑造和表现手法上，体现了中华民族传统的哲学观念和审美观，在对客观事物的观察认识中，采取以大观小、小中见大的方法。在这样的作品面前，第一感觉是“自然”，这是与艺术家的艺术创作观念、风格分不开的。在艺术创作实践中强调书画同源，注重本人的人品及素养。
作为大禹第代，我现在已是杭州市有突出贡献的中青年专家，杭州市*府采购审查专家库成员、省市文艺专家库成员；书画教育研究馆员，国家一级美术师，中国楹联学会会员，浙江省书法研究会理事，杭州市书法家协会副秘书长，教育委员会副主任兼秘书长，杭州市*协书画院副秘书长，西湖书画院副秘书长。书画作品被杭州萧山国际机场、贺知章纪念馆、夏衍纪念馆、叶浅予纪念馆、余姚博物馆以及国内外艺术场馆等收藏；书画作品获全国总工会“五一文化奖”优秀奖，书法论文获国家教育部艺术委员会二等奖，书画作品多次在全国、省市获奖。
我从事书画教育已有三十余载，所教学生数万，桃李满天下，很多学生都迈进了高等艺术学院的殿堂。自己的笔墨创作及撰写的楹联匾额镶刻悬挂在杭州西湖花港公园、雷峰塔景区、杨公堤景区、西溪国家湿地公园、大运河青莎公园、龙山公园、虎山公园、湘湖公园、南宋御街、浙江佛教圣地舟山普陀山、湖南常德诗碑长廊、浙江义乌、萧山不少寺庙等诸多风景名胜地，还有浙江省农业科学院的科研基地等等。
在寻觅书画的情愫中，我一直忘不了黑龙江省“五九七”农场——真正起步的摇篮，是“五九七”给了我艺术海洋中畅游的起点，将我的情感、技艺、理念、胸臆、学养一泻于笔墨之中，使我有了一生中不断追求的梦想。
——选自黑龙江兵团十九团杭州知青回忆录《兵团之*》
作者：夏有良，杭州知青，年支边，年回城。
来源浓情黑土地
